15 Khoảnh khắc mạnh mẽ nhất khi tiết lộ

Xem Tiết lộ là một người chuyển giới cảm thấy giống như một liệu pháp hơn là giải trí. Bộ phim ( hiện đang phát trực tuyến trên Netflix ), được chỉ đạo bởi Sam Feder và được tuyển chọn hoàn toàn bởi những người chuyển giới, ghi lại lịch sử cách các nhà làm phim chuyển giới đã khắc họa chúng ta trên màn ảnh - từ những bức ảnh câm đầu thế kỷ 20 cho đến ngày nay - và những bức chân dung này đã ảnh hưởng như thế nào đến cách chúng ta hiểu về bản thân. Xem những mô tả này có thể khiến bạn chán nản và phẫn nộ, vì chúng chứng tỏ rằng xã hội đã bị điều kiện hóa ra sao để thấy chúng ta ghê tởm, nguy hiểm và chỉ dùng một lần. Nhưng thông qua nền giáo dục tàn bạo này, được cung cấp độc quyền thông qua tiếng nói của người thân của chúng ta, chúng ta có được một thứ thiết yếu: bối cảnh.

Nếu không có gì khác, những gì Tiết lộ đối với những người chuyển giới - bao gồm cả bản thân tôi - thì ngược lại với đèn chiếu sáng. Nó khẳng định rằng mỗi cái nhìn nhẹ, mỗi cái nhìn chế nhạo, mỗi bình luận và hành động thù địch mà chúng ta phải đối mặt hàng ngày gần như không phải là một sự cố cá biệt, mà là kết quả hợp lý của một dự án văn hóa hàng thế kỷ nhằm mục đích xóa sổ liên tục và không hài hòa của chúng ta. Tiết lộ trình bày lịch sử này với mối quan tâm duy nhất, với sự chú ý được thế giới khẳng định về cách nắm giữ nó là điều quan trọng đối với sự giải phóng của chúng ta.

Bộ phim không có nghĩa là hoàn hảo; nó ít chú ý đến danh tính phi nhị phân và có lẽ đơn giản hóa quá mức chuyển hướng đại diện từ sự xấu hổ của Sự im lặng của bầy cừu và Trò chơi Khóc chiến thắng của Trong suốt , Tôi là Cait , và Tư thế . Tuy nhiên, đó là những thiếu sót mà các nhà làm phim thừa nhận, nắm bắt được trong một thời điểm quan trọng: Có một giải pháp một từ cho hầu hết các vấn đề trong truyền thông chuyển giới, nữ diễn viên kiêm nhà văn Jen Richards cho biết thêm.

Dưới đây, hãy tìm 15 trong số những khoảnh khắc có tác động lớn nhất từ ​​bộ phim tài liệu đột phá:

Nữ diễn viên và nhà hoạt động Laverne Cox giới thiệu quan điểm khởi hành khái niệm Tiết lộ :

Tôi nghĩ rằng trong một thời gian dài, những cách mà người chuyển giới được thể hiện trên màn hình đã gợi ý rằng chúng ta không có thật, đã gợi ý rằng chúng ta bị bệnh tâm thần, rằng chúng ta không tồn tại. Tuy nhiên, tôi ở đây. Chúng tôi đây. Và chúng tôi đã luôn ở đây.

Nam diễn viên Brian Michael Smith thảo luận về sự đan xen giữa các định kiến ​​về giới tính và phân biệt chủng tộc trong bộ phim năm 1914, Sự mê hoặc của Florida :

Trong Sự mê hoặc của Florida, cô ấy ăn hạt giống và thì đấy; cô ấy thức dậy [và] cô ấy là một người đàn ông. Và chúng ta không chỉ xem xét biểu hiện giới tính, mà còn cả những kỳ vọng phân biệt chủng tộc. Vì vậy, [nhân vật] da trắng trở thành một xã hội thượng lưu bảnh bao, giống như lý tưởng về những gì một người đàn ông nên có. Nhưng sau đó người hầu gái của cô ấy buộc phải lấy hạt giống; cô ấy trở thành người hầu hung hãn bạo lực [và xuất hiện trong bộ mặt đen]. Và vì vậy, ngay cả trong tưởng tượng vượt quá giới tính này, bạn vẫn có những nhân vật da trắng mặc đồ đen này chơi những phiên bản tưởng tượng khủng khiếp của người Da đen.

Giám đốc đại diện và truyền thông của GLAAD Nick Adams chỉ ra thống kê rằng 80% người Mỹ không biết cá nhân một người chuyển giới công khai tác động đến cộng đồng chuyển giới như thế nào:

Những người chuyển giới cũng đã được dạy cách nghĩ về bản thân [bởi các phương tiện truyền thông]. Thông thường, chúng tôi không được lớn lên trong một gia đình mà xung quanh chúng tôi có những người chuyển giới khác. Vì vậy, khi chúng tôi cố gắng tìm ra mình là ai, chúng tôi tìm đến các phương tiện truyền thông để tìm ra điều đó, bởi vì giống như 80% người Mỹ nói rằng họ không biết một người chuyển giới, điều đó cũng thường đúng với những người chuyển giới. . Chúng tôi không biết một người chuyển giới khi tìm hiểu chúng tôi là ai. Vì vậy, chúng tôi đang tìm kiếm các phương tiện truyền thông để tìm hiểu, 'Ai giống chúng tôi?'

Nhà văn Zeke Smith giải thích cách đối với nhiều người transmasculine, câu trả lời đầu tiên cho câu hỏi đó được đưa ra bởi nhân vật Max thiếu sót sâu sắc trong phần đầu của Chữ I:

Max là nhân vật transmasculine định kỳ đầu tiên trên phim truyền hình. Sau đó, Max bắt đầu sử dụng testosterone, và Max đi từ tốt bụng và dễ mến trở thành một kẻ lỗ mãng ... Các nhà văn và nhà sản xuất của Lời L Cách tiếp cận với Max là họ đang thấy những người đàn ông chuyển giới ngày càng gia nhập cộng đồng đồng tính nữ, và rằng họ là những kẻ phản bội nữ quyền. Chúng tôi không phải root cho Max; Chúng tôi có nhiệm vụ tận gốc chống lại Max.

Laverne Cox chẩn đoán một trong hai cách chính mà khán giả có điều kiện phản ứng với hiện thực chuyển đổi - cười nhạo họ:

Tôi thậm chí không thể nói cho bạn biết tôi đã ở không gian công cộng bao nhiêu lần, đặc biệt là trong thời gian đầu chuyển tiếp ở Thành phố New York, khi tôi bước vào một toa tàu điện ngầm và mọi người sẽ bật cười, như thể sự tồn tại của tôi trên đó xe điện ngầm chỉ là một trò đùa. Và tôi nghĩ mọi người đã được huấn luyện để có phản ứng đó.

Đang thảo luận Sự im lặng của bầy cừu Jen Richards trình bày điều khác - kinh dị:

Tôi sắp trải qua quá trình chuyển đổi và tôi đã lấy hết can đảm để nói với một trong những đồng nghiệp của mình. Và cô ấy là một người phụ nữ rất, rất thông minh, một nhạc sĩ rất tài năng, được giáo dục rất tốt, rất bề thế, và cô ấy nhìn tôi và nói, 'Ý anh là như Buffalo Bill?' kẻ giết người săn lùng phụ nữ để giết họ và lột da họ, để mặc xác họ - để phù hợp với hình dạng phụ nữ theo đúng nghĩa đen, đó chính xác là lập luận của nữ quyền chống lại sự tồn tại của phụ nữ chuyển giới.

Nữ diễn viên kiêm nhà sản xuất Rain Valdez chia sẻ về trải nghiệm xem phim với những câu chuyện xuyên không đau buồn với gia đình khi còn nhỏ:

Tôi và gia đình luôn xem phim cùng nhau. Chúng tôi đã xem Soapdish , nhưng trước khi chúng tôi đi đến cuối [khi một nhân vật nổi bật trong phim bị loại ra ngoài một cách đáng kể], gia đình tôi đã thực sự im lặng, bởi vì điều đó cho họ xác nhận rằng nếu tôi chọn một cuộc sống nào đó, tôi sẽ là kẻ xấu, hoặc tôi. sẽ không được yêu. Lúc đó tôi 7, 8 tuổi ... Tôi nhớ sáng hôm sau, mẹ tôi sẽ cố cho tôi mặc những bộ quần áo nam tính hơn.

Nữ diễn viên kiêm nhà sản xuất Trace Lysette giải thích các vấn đề khi liên tục miêu tả những người chuyển giới là những người hành nghề mại dâm:

Không có gì sai khi hành nghề mại dâm để kiếm sống, nhưng đó không phải là tất cả những gì chúng ta đang làm. Và với tư cách là một người từng hành nghề mại dâm, tôi cảm thấy mình có thể nói được điều đó. Và nếu bạn chỉ xem chúng tôi là một thứ, không có bất kỳ sự sống nào bên ngoài điều đó, thì mọi người sẽ không bao giờ nhìn nhận chúng tôi như một con người toàn vẹn.

Nhà sản xuất truyền thông và nhà văn Tiq Milan ghi nhận những quan sát phân biệt chủng tộc của Con trai đừng khóc , liên quan đến việc các nhà làm phim loại trừ một nhân vật Da đen khỏi câu chuyện:

Có một người đàn ông Da đen ở đó đã bị giết, người đó là bạn của [Brandon Teena], một người bạn, một đồng minh của anh ta, và anh ta hoàn toàn bị xóa khỏi bộ phim. Điều đó đã thay đổi bộ phim đối với tôi. Đó là sự xóa sổ của người Da đen; vì vậy [ngụ ý], bạn không thể có những người chuyển giới đồng tính và Người da đen trong cùng một không gian cùng một lúc. Vậy người ta nói gì về cái mông da đen chuyển giới của tôi ... Họ đang nói với tôi rằng tôi không thể tồn tại trong Người da đen và sự kỳ lạ cũng như sự chuyển giới của tôi.

Jen Richards giải nén nỗi ám ảnh ẩn chứa trong khái niệm ‘tiết lộ’:

Khi bắt đầu xem lại các clip chuyển cảnh, bạn sẽ thấy tần suất tất cả những người xung quanh nhân vật chuyển giới cảm thấy bị phản bội hoặc bị lừa dối. Nhưng thành thật mà nói, tôi ghét ý tưởng tiết lộ theo nghĩa nó cho rằng có điều gì đó cần tiết lộ. [Tiết lộ] củng cố giả định rằng có một bí mật được che giấu và tôi có trách nhiệm phải nói cho người khác biết, và điều đó giả định rằng người kia có thể có một số loại vấn đề hoặc vấn đề với những gì sẽ được tiết lộ và rằng cảm xúc của họ quan trọng hơn của tôi.

Zeke Smith thảo luận về các tác động của trope, theo đó sự hiện diện của người chuyển giới trên các phương tiện truyền thông thường đi kèm với nôn mửa và biểu hiện của bệnh tật:

Khi còn nhỏ, bộ phim yêu thích của tôi là Ace Ventura: Thám tử thú cưng . Và sau đó tôi đã xem nó ở trường đại học, khi tôi đang chuyển tiếp. Và tôi đã thực sự thất vọng, và tôi nghĩ rằng tôi muốn một cái gì đó mà tôi biết sẽ mang lại cho tôi và làm cho tôi hạnh phúc. Và sau đó chúng ta đi đến phần cuối, [nơi] có một cảnh dài [Jim Carrey] nói chuyện phiếm, gây ra tiếng ngộp, đánh răng, ngoáy lưỡi, ọc ọc nước súc miệng, cố gắng làm sạch bản thân về sự thật rằng anh ấy đã có quan hệ tình cảm với một người chuyển giới ... Và sau đó, khi anh ấy sắp có khoảnh khắc scooby-doo của mình, anh ấy làm như vậy bằng cách kéo váy của cô ấy xuống, xoay người cô ấy lại và để lộ sự thật rằng bộ phận sinh dục của cô ấy đã được che đậy. Rằng bạn là một người chuyển giới, người đã tồn tại, khiến mọi người trở nên ốm yếu về thể chất là cách mà bộ phim yêu thích của tôi khi còn nhỏ đã kết thúc.

Nữ diễn viên MJ Rodriguez phản ánh về lần đầu tiên cô ấy xem Paris đang bùng cháy:

tối đã nhìn thấy Paris đang cháy khi tôi 11 tuổi. Nhưng tôi không thực sự hiểu những gì tôi đang xem. Tôi chỉ nhìn thấy những người đẹp trên màn hình. Tôi không nghe thấy những từ đó. Tôi chỉ thấy hạnh phúc và vui mừng. Khi nó hoàn toàn đến với tôi để hiểu thực tế, tôi đã cảm thấy như Ôi trời, đây là những người chị em của tôi ở trên này, nhưng cuộc đấu tranh là có thật.

Nữ diễn viên kiêm nhà văn Sandra Caldwell nhớ lại cuộc sống ẩn dật ở Hollywood, sau đó chứng kiến ​​nhiều phụ nữ chuyển giới da màu đột phá trong ngành khi sống cởi mở:

Những gì tôi học được từ thế giới của những quả bóng thật là vĩ đại. Tôi đã đẩy tất cả ra… [để sống] lén lút. Bạn có biết cảm giác như thế nào khi đến phim trường và sợ hãi không? Đầu của bạn đang cố gắng tuyệt vọng để ở trong cảnh. Bạn sợ hãi thức dậy. Bạn sợ hãi đi ngủ. Bạn đang cố gắng tìm hiểu xem liệu ai đó sẽ thả quả bom vào ngày hôm đó, ngày hôm sau. Khi nào nó sẽ xảy ra? Vì vậy, bạn chỉ sợ mọi lúc. Nhưng dù sao, tôi đã làm những gì tôi phải làm. Nó được gọi là sự sống còn. Nó được gọi là sự sống còn.

... Lần đầu tiên tôi nhìn thấy Laverne Cox - chỉ cần lấy đầu của tôi và quay nó ngay xung quanh. Và sau đó tôi xem một bộ phim khác. Tôi đã nói, Điều gì đang xảy ra? Chúng ta đã vượt qua và không ai nói với tôi? Điều gì đang xảy ra? Và sau đó tôi thấy một số khác, và tôi sẽ Điều gì đang xảy ra? Làm thế nào những đứa trẻ đang làm điều này?

Jen Richards thảo luận về khoảnh khắc thay đổi cuộc đời từ chương trình gây tranh cãi, Tôi là Cait, trong đó một người cha rạng rỡ nói về đứa con chuyển giới của mình:

Tôi đang theo dõi người cha này, và tôi chỉ đau lòng, bởi vì tôi phải ổn khi mẹ tôi nói rằng, tôi sẽ không bao giờ gọi bạn là Jen, vì Jen đã sát hại con trai tôi. Tôi phải ổn với điều đó, để có thể sống sót, để đối phó với việc không thể gặp bà tôi trước khi bà mất, bởi vì tôi chỉ có thể về nhà nếu tôi ăn mặc như một cậu bé ... Khi tôi nhìn thấy người cha đó. đi xa hơn nhiều so với những gì tôi nghĩ là có thể, điều đó rất đau. Tôi không thể bỏ qua điều đó, bởi vì sau đó, đột nhiên, tất cả những người không thể chấp nhận tôi, khi tôi biết rằng có thể vượt quá sự chấp nhận, [tôi nghĩ], Tại sao mẹ tôi không thể giống như anh ấy? Đó là câu hỏi mà tôi chưa bao giờ hỏi cho đến thời điểm đó ... Nhưng người chịu trách nhiệm lớn nhất cho việc không có được tầm nhìn đó là tôi. tôi chưa bao giờ nhìn thấy bản thân mình như cách mà người cha đó đã nhìn thấy chính đứa con của mình. Tôi chưa bao giờ nhìn bản thân mình với tình yêu thương và sự tôn trọng cũng như sự kính trọng mà người cha đó dành cho chính đứa con của mình. Không ai nhìn tôi theo cách đó. Làm sao tôi có thể nhìn tôi theo cách đó? Tôi đã phải xem nó.

Chase Strangio đưa ra trường hợp rằng việc đại diện mà không có sự phân phối lại vật chất triệt để sẽ không bao giờ đủ để biến đổi về cơ bản cuộc sống của phần lớn những người chuyển giới:

Người chuyển giới trên thảm đỏ, hoặc người chuyển giới trên truyền hình và phim ảnh, những kiểu thể hiện chuyển giới đó có thể kích động người xem. Và người xem đó không có quyền truy cập vào nhân vật; họ có quyền truy cập vào người trên đường phố. Tôi nghĩ rằng điều đó đặc biệt quan trọng đối với chúng tôi là thúc đẩy phân phối lại vật chất, nếu không, tất cả những gì chúng tôi đang làm là nâng một số người vào phạm vi quyền lực và không làm việc để phá vỡ các hệ thống loại trừ hầu hết những người chuyển giới khỏi sự sống sót về mặt vật chất .