1985 Cung cấp một cái nhìn thân mật về một kỷ nguyên tàn khốc trong lịch sử LGBTQ +

Trở về tổ ấm sau khi bắt đầu cuộc sống mới là trải nghiệm quen thuộc của nhiều bạn trẻ. Trong phim mới của đạo diễn Yên Tấn 1985 , tại một số rạp chọn lọc vào ngày 26 tháng 10, Adrian (do Cory Michael Smith thủ vai) về nhà đón Giáng sinh ở Texas với một số bí mật.



Cha mẹ anh (Virginia Madsen và Michael Chiklis) sống khiêm tốn, nói lời ân cần trong bữa tối và tặng anh một cuốn Kinh thánh dưới gốc cây. Họ tin rằng con trai của họ là một giám đốc điều hành quảng cáo mới chớm nở, mới bắt đầu cuộc sống của mình ở thành phố New York. Họ không hoàn toàn sai. Nhưng thực tế về tình huống của Adrian bắt đầu trở nên rõ ràng khi anh ta gọi lại phía đông để kiểm tra một người bạn từ điện thoại công cộng (bộ phim có tiêu đề cho năm mà nó được thiết lập). Adrian là người đồng tính nam, và căn bệnh AIDS đang tàn phá cộng đồng của anh ấy. Em trai của anh ấy (Aidan Langford), một người mới chuyển sang câu lạc bộ kịch, thần tượng Adrian - và có thể có nhiều lý do hơn anh ấy nghĩ.

Tính năng dài thứ năm của Tan, 1985 cung cấp một cửa sổ thân mật về một thời đại đầy đau khổ và tàn khốc trong lịch sử kỳ lạ. Chúng tôi đã nói chuyện với nhà làm phim sinh ra ở Malaysia về nguồn cảm hứng cá nhân của anh ấy đằng sau câu chuyện và chúng ta đánh giá thấp cha mẹ mình một cách dễ dàng và thường xuyên như thế nào.



1985 bắt đầu như một bộ phim ngắn. Điều gì ban đầu thôi thúc bạn kể câu chuyện này?



Cả phim ngắn và phim truyện đều dựa trên những câu chuyện cá nhân mà tôi nghe được từ những người nhiễm HIV và AIDS trong một công việc trước đây của tôi, sau khi tôi tốt nghiệp đại học vào những năm 90. Tôi đã không thực sự xem lại những cuộc trò chuyện này cho đến năm hoặc sáu năm trước. Bây giờ tôi đang tự hỏi mình: Họ đã thực sự trải qua những gì vào thời điểm cao trào của dịch bệnh? Tôi không đủ trưởng thành và khôn ngoan khi mới 20 tuổi để hỏi những câu hỏi đó và tôi chỉ làm như vậy bây giờ, 20 năm sau. Tôi không thể hỏi những người này trực tiếp nữa, vì vậy việc làm phim ngắn và phim điện ảnh giống như một nỗ lực trả lời những câu hỏi đó cho chính tôi.

Đặc biệt, đối với tính năng này, kể câu chuyện này là một cách để tôi quay ngược thời gian và nói chuyện với chính mình khi tôi 10 tuổi vào năm ‘85. Trong đầu tôi ở tuổi vị thành niên, tôi chỉ nghĩ rằng đồng tính có nghĩa là bạn sẽ bị AIDS. Có cảm giác rằng là người đồng tính có nghĩa là bạn sẽ không có một cuộc sống viên mãn. Vì vậy, làm phim là một cách để tôi quay ngược thời gian.

Bạn nghĩ tại sao điều quan trọng là phải phản ánh lại đỉnh cao của cuộc khủng hoảng AIDS, đặc biệt là đối với những người trẻ tuổi?



Tôi đã viết kịch bản vào thời điểm mà tôi nghĩ rằng tôi đang xem lại lịch sử, xem xét cách thức hoạt động của áp bức và đàn áp và kỳ thị vào thời đó thông qua lăng kính ngày nay, nơi bạn nghĩ, 'Ồ, chúng ta đã đi rất xa.' Và dĩ nhiên là bộ phim công chiếu vào năm 2018 và chúng ta đang trải qua thời điểm chính trị kỳ lạ này, nơi có vẻ như nhiều thứ chúng ta đã cho là đương nhiên đang bị đe dọa một lần nữa, cho dù đó là quyền của người đồng tính hay quyền của phụ nữ, hay tất cả những lời lẽ phân biệt chủng tộc đang diễn ra ngày nay. Theo nhiều cách, chúng ta đang quay ngược thời gian. Bộ phim sẽ ra mắt vào thời điểm mà mọi người đang vẽ ra sự tương đồng của riêng họ về việc đã có rất ít thay đổi theo một số cách.

Đó là một bộ phim trang nhã về hình thức và gần như có nội dung của một vở kịch. Bạn có thể nói về cách tiếp cận đạo diễn bộ phim của bạn?

Về mặt thẩm mỹ, chụp trên phim và cả tính chất đen trắng của nó tạo nên một sự sang trọng và trình bày rất trang trọng. Đó là những gì chúng tôi thực sự muốn nhấn mạnh. Đây là một bộ phim cổ trang, nhưng đồng thời chúng tôi cũng muốn nó có cảm giác vượt thời gian. Đen và trắng chỉ có một cách để làm điều đó. Nó cũng thu hẹp sự tập trung của bạn vào các ký tự trên màn hình; bạn không tập trung vào những gì đang xảy ra xung quanh họ. Chúng tôi rất hoài niệm về thời đại đó và tôi chỉ không muốn mọi người chú ý đến các đạo cụ trong nền. Điều quan trọng đối với chúng tôi là phải thu hút khán giả để khi bạn đang xem nó, phần giai đoạn của nó chìm vào nền và bạn đang trải nghiệm cuộc hành trình của Adrian trong thời gian thực.

Bạn di cư từ Malaysia vào cùng độ tuổi với nhân vật chính Adrian của bạn đã chuyển đến New York. Trải nghiệm nhập cư của chính bạn có tô màu cho bạn cách nghĩ về bộ phim này như một câu chuyện về quê hương không?

Rất nhiều trong số đó có lẽ là khá tiềm thức. Tôi nghĩ đó là bản chất của quá trình sáng tạo, nơi đôi khi bạn thể hiện điều gì đó trong công việc của mình và không thực sự nghĩ về ý tưởng đến từ đâu. Và bây giờ tôi đã xem bộ phim rất nhiều lần, tôi có thể trình bày rõ ràng hơn các ý định. Giữa những gì mà người em trai phải trải qua và Adrian, người anh trai, trở về nhà, tôi chắc chắn đã rút ra từ kinh nghiệm cá nhân của mình. Thậm chí cho đến ngày hôm nay, khi tôi trở về nhà ở Malaysia, tôi thấy mình phải quay trở lại tủ quần áo theo một số cách. Gia đình trực hệ của tôi biết rằng tôi là người đồng tính, nhưng họ rất nhạy cảm về việc người thân của tôi có biết hay không.



Tôi không biết liệu bạn có liên quan đến điều này hay không, nhưng điều kỳ lạ giống như vậy, bạn tự biện minh với bản thân về mặt văn hóa rằng họ sẽ không hiểu, vì vậy bạn thậm chí sẽ không thử. Tất cả những chuyện chính trị khi lộ ra ngoài, bạn sẽ ném nó ra ngoài cửa sổ bởi vì bạn giống như, 'Ồ, điều này không áp dụng cho văn hóa châu Á.' Đó chắc chắn là điều tôi làm, và tôi vẫn không biết điều gì đúng hay sai về nó. Có vẻ như tôi không thể tìm thấy một giải pháp phù hợp phù hợp với tất cả mọi người trong tình huống này.

Tôi hiểu ý của bạn, trong điều kiện giả sử rào cản quá lớn và vung tay lên. Tôi làm điều đó theo nhiều cách khác nhau với gia đình mình. Nhưng trong phim, cuối cùng thì cha mẹ của Adrian nhạy bén hơn nhiều so với những gì anh ta nghĩ về việc hiểu anh ta là ai. Bạn có nghĩ rằng con cái thường đánh giá thấp cha mẹ của chúng theo cách đó không?

Chắc chắn, tôi vẫn làm điều đó mọi lúc. Tôi cảm thấy như những đứa trẻ, chúng ta có xu hướng đặt cha mẹ của mình vào một chiếc hộp. Chúng tôi không muốn họ có những yếu tố kép hoặc chiều kích trong cuộc sống của họ; chúng tôi nhìn thấy chúng theo một cách rất cụ thể. Đối với cha mẹ tôi, khi họ tiết lộ với tôi là những người thực sự có suy nghĩ sâu sắc và có thể thách thức bản thân để suy nghĩ vượt ra khỏi giới hạn văn hóa, điều đó luôn gây ngạc nhiên. Tôi cũng muốn thể hiện ý tưởng rằng cha mẹ của bạn vẫn còn khả năng phát triển trong bộ phim này.

Adrian đã mất quá lâu, anh ấy nghĩ rằng cha mẹ anh ấy vẫn còn rất tròn và gia giáo, và tôi nghĩ rằng đặc biệt là người mẹ đang đứng trên bờ vực của sự thức tỉnh chính trị của chính mình. Đối với anh ta để nhận ra rằng khi anh ta trở về nhà là bất ngờ. Ngay cả người cha cũng vậy, nơi chúng ta thấy ông ấy như một người đàn ông cố chấp, thành thị nhỏ này, và ông ấy phát triển thành một thứ khác phức tạp hơn một chút. Cuối cùng, rất nhiều sự thất vọng và giận dữ của anh ấy đến từ chỗ không có mối liên hệ với các con của anh ấy. Anh ấy thậm chí không biết cách kết nối với họ, mọi thứ anh ấy cố gắng làm chỉ là khiến họ tránh xa anh ấy. Khi bạn nhìn vào cốt lõi của con người anh ấy, anh ấy vẫn muốn trở thành một người cha người mẹ tốt cho con cái của mình, chỉ là anh ấy không biết làm thế nào để đạt được điều đó. Tôi nghĩ mọi người trong phim đều có ý định tốt, chỉ là họ không thể hiện bản thân theo cách đúng đắn.

Âm nhạc đóng một vai trò quan trọng trong bộ phim, đặc biệt là đối với em trai của Adrian. Bạn nghĩ tại sao âm nhạc có thể quan trọng như vậy đối với những đứa trẻ đồng tính?

Đối với cá nhân tôi, âm nhạc là bước đầu tiên để tôi đến với chính mình. Có những đứa trẻ kỳ quặc khác trong trường của tôi và chúng tôi đã bị thu hút bởi nhau, mặc dù chúng tôi không liên kết điều đó với ý tưởng trở thành người đồng tính. Tôi tự hỏi tại sao khi kết bạn với những người này, tôi phát hiện ra rằng tất cả chúng ta đều đang nghe cùng một loại nhạc. Bạn giải thích thế nào về độ tuổi đó, và bạn đang nghe Madonna, Whitney Houston và Mariah Carey? Ý tưởng rằng bằng cách nào đó chúng ta đang phản ứng về mặt sinh học với một loại âm nhạc nhất định theo một cách nào đó rất có ý nghĩa. Tôi không biết tại sao điều đó lại xảy ra. Âm nhạc hấp dẫn chúng ta khi còn rất trẻ và chỉ khi chúng ta già đi, chúng ta mới nhận ra đây thực sự là thứ âm nhạc chịu ảnh hưởng rất kỳ lạ mà chúng ta đang nghe.

Bạn có bao giờ cảm thấy rằng, là một nhà làm phim da màu, mọi người mong đợi bạn ở trong một ngõ nhất định và chỉ kể những câu chuyện về người da màu?

Chắc chắn là có kỳ vọng đó và trước đây tôi đã từng được hỏi về những bộ phim trước đây của mình vì tôi chưa thực sự làm một câu chuyện về người Mỹ gốc Á. Tôi nghĩ câu trả lời có nhiều sắc thái hơn là chỉ nói, 'Ồ, tôi không muốn làm phim về một người châu Á, hay tôi làm.' Hành trình của tôi cho đến nay là chưa có bộ phim nào tôi làm dễ dàng đi ra khỏi mặt đất; Tôi chỉ làm phim LGBTQ +. Trong rất nhiều tác phẩm, nhân vật chính là người da trắng. Tôi nghĩ rằng đó là sự kết hợp của việc sống ở Texas suốt thời gian qua và đó là điều tôi thường thấy.

Tôi nhận ra rằng có rất nhiều tầm quan trọng trong việc làm phim mà các nhân vật da màu đóng vai chính chứ không chỉ hỗ trợ. Và đó là điều mà tôi cảm thấy muốn thử thách bản thân - chẳng hạn như, bạn có thể thực sự viết câu chuyện của một người châu Á không? Tôi cảm thấy mình sẽ giải quyết được vấn đề đó vào một lúc nào đó, nhưng tôi cũng không tin rằng tôi chỉ nên ép mình viết một cái gì đó từ góc độ đó. Đó là một công việc đang được tiến hành đối với tôi. Tôi chắc chắn biết điều đó rất quan trọng và tôi đang nỗ lực để đạt được điều đó.