Đạo diễn của Lizzie giải thích cách ông tạo ra bộ phim kinh dị Queer của năm

Lizzie , một bộ phim tiểu sử về kẻ sát nhân bị cáo buộc là rìu Lizzie Borden, là một trong những bộ phim lạnh thấu xương đầu tiên của mùa thu năm nay; đó cũng là mô tả đầu tiên về Borden cho thấy rằng cô ấy có thể là một người kỳ lạ. Do Craig William Macneill làm đạo diễn, Lizzie sao Chloë Sevigny vào vai bị cáo, Đốm sáng Jamey Sheridan trong vai người cha tàn bạo của cô, Kristen Stewart trong vai người hầu hết lòng tận tụy Bridget và nữ diễn viên Ireland Fiona Shaw trong vai mẹ kế bị đàn áp tương tự của Borden. Câu chuyện về một người phụ nữ bị chế độ phụ hệ đẩy lên thành bảo trợ kép này chắc chắn sẽ thu hút khán giả ngày nay nhiều như lần đầu tiên nó làm được vào năm 1892.



Lizzie là bộ phim thứ hai của Macneill, và có rất nhiều điểm tương đồng giữa bộ phim đầu tiên của anh ấy, Cậu bé, và tác phẩm thời kỳ được chế tác một cách tinh xảo này, sẽ ra rạp ngày hôm nay. Dưới đây, Macneill nói chuyện với họ. về việc chuyển thể tội ác của thế kỷ vào phim, từ câu chuyện chậm rãi của câu chuyện phim đến những bài học kinh nghiệm khi nghiên cứu vụ án thực tế ở Borden.

Đạo diễn người Hà Lan Pieter Van Hees ban đầu được ký hợp đồng chỉ đạo Lizzie . Thay vào đó, bạn có phiền cho chúng tôi biết một chút về việc bạn tham gia như thế nào không?



Các đại diện của tôi đã gửi cho tôi kịch bản và hỏi tôi có muốn xem qua nó không. Đó là lần đầu tiên tôi nghe về dự án. Tôi lớn lên bên ngoài Fall River, Massachusetts và rất quen thuộc với truyền thuyết; Tôi đã rất vui khi đọc nó! Tôi rất thích kịch bản và đã gặp nhà sản xuất Naomi Despres, biên kịch Bryce Kass, và Chloë để thảo luận thêm. Tôi đã đăng ký ngay sau đó. Sau đó, chúng tôi đã đính kèm nhà sản xuất Liz Destro và khóa tài chính. Tất cả diễn ra rất nhanh.



Cuộc sống của Lizzie Borden được cho là đầy những động lực căng thẳng giữa các cá nhân - những người có người cha thẳng thắn của cô, mẹ kế câm lặng của cô và chị gái bị ghẻ lạnh trong số họ. Điều gì đã thu hút bạn và Lizzie biên kịch Bryce Kass về mối quan hệ của cô với người giúp việc gia đình?

Bryce và Chloë đã phát triển đặc biệt này mất nhiều năm trước khi tôi tham gia. Có rất nhiều giả thuyết về những gì đã xảy ra trong ngôi nhà đó. Một điều chúng ta biết là cả Lizzie và Bridget đều ở nhà vào ngày xảy ra án mạng.

Tôi đã qua đêm tại nhà ở Borden ở Fall River và tôi có thể nói với bạn rằng tường và sàn rất mỏng. Bạn có thể nghe thấy tiếng thủy tinh rơi từ tầng thứ ba nếu bạn đang đứng trên tầng thứ nhất. Thật khó tin là cả hai đều không nghe thấy hay nhìn thấy gì. Chính sự nghi ngờ đó đã gieo mầm mà họ có thể đã cùng nhau gieo trồng.



Trong tính năng đầu tiên của bạn Cậu bé , bạn cũng miêu tả một nhân vật bị cô lập sâu sắc, những người gặp phải hậu quả khủng khiếp của họ khi họ gặp phải những hậu quả khủng khiếp. Mặc dù cách nhau cả thế kỷ nhưng cả hai bộ phim đều bổ sung cho nhau. Cùng nhau, tôi thấy Cậu béLizzie như là các nghiên cứu điển hình về giới tính về những gì có thể xảy ra khi một người đang cố gắng trưởng thành. Đối với Lizzie, sự cô lập của cô ấy dường như hoàn toàn là do bị áp bức hơn là bị bỏ rơi. Làm thế nào bạn tiếp cận để nhấn mạnh sự nghẹt thở đó trên màn hình?

Trong Cậu bé , nhân vật sống trong một nhà nghỉ hoang vắng ở vùng núi phía Tây nước Mỹ. Chúng tôi đi sâu vào trí tưởng tượng đen tối này của một đứa trẻ khá tự lập ở một nơi vô định, không bị kiểm soát bởi bất kỳ giới hạn nào của bất kỳ cách nuôi dạy con thực sự nào. Và chính trong sự cô lập này, những xung động nguy hiểm này trong anh ta lớn dần lên. Trong Lizzie , chính những năm tháng bị cha cô áp bức cuối cùng đã dẫn cô đến một bước ngoặt. Cảm giác bất an ngày càng tăng trong suốt bộ phim giúp nắm bắt được điều đó - cảm giác rằng có thứ gì đó đang sủi bọt ngay dưới bề mặt, sẵn sàng phát nổ. Để tạo ra điều đó, chúng tôi đã thêm một nhận thức vào máy ảnh giúp xây dựng sự căng thẳng và không chắc chắn.

Bạn quản lý để đạt được sự cân bằng hoàn hảo giữa tiểu sử và kinh dị, với máu me được giữ lại cho đến những phút cuối cùng của bộ phim. Bạn có thể cho chúng tôi biết một chút về hành động cân bằng đó và quyết định áp dụng tính phi tuyến tính không?

Tôi muốn có một cảm giác kinh hoàng khi những cảnh giết người đó xảy ra. Kết quả là, bộ phim rất hạn chế và ngột ngạt trong suốt - cho đến khi kết thúc, khi chúng tôi cuối cùng đã buông lỏng. Cách tiếp cận phi tuyến tính là cốt lõi của kịch bản phim.



Nói về các hành vi giữ thăng bằng: Tôi bị cuốn hút bởi cách Lizzie xoay sở để khắc họa nỗi đau của phụ nữ - cuộc tàn sát những con chim bồ câu yêu quý của Lizzie, cuộc tấn công lặp đi lặp lại của Bridget dưới bàn tay của ông Borden - trong khi bù đắp nó bằng sự trả thù, niềm vui hoặc sự kết hợp tinh quái của cả hai: cảnh tình yêu trong chuồng là một trong những khoảnh khắc này. Lizzie Mối quan hệ của Bridget với Bridget đã được suy đoán trong nhiều năm nhưng chưa bao giờ thực sự được đề cập trong vô số bộ phim mô tả tội ác của cô. Với lãnh thổ chưa được khám phá, bạn có thấy cảnh đó hoặc những cảnh thân mật trước đó khiến bạn nản lòng khi quay phim không?

Họ đặc biệt không ngại quay vì chúng tôi đã thảo luận chung về những khoảnh khắc này và lên kế hoạch kỹ lưỡng trước khi quay.

Bạn bắn Lizzie cuối năm 2016: sự bình lặng trước những cơn bão của #MeToo và #TimesUp. Khi bắt đầu, bạn có ý tưởng về cách bộ phim có thể gây tiếng vang với khán giả nữ đương đại không? Lizzie thỉnh thoảng đưa ra những câu nói hay về việc trở thành phụ nữ ở Mỹ.



Không, chúng tôi không thực sự biết nó sẽ gây được tiếng vang như thế nào vào thời điểm đó.

Khi tạo ra một bộ phim cổ trang, bạn có tìm kiếm cảm hứng ở nơi nào khác không?

Vâng! Riêng về ánh sáng. [Bộ phim truyền hình về chiến tranh của người Anh bị kiềm chế của Stanley Kubrick] Barry Lyndon là một nguồn cảm hứng lớn.

Tự do sáng tạo ngang bằng với khóa học của phim tiểu sử. Thay vì bắt đầu lục tung một danh sách các điểm khác biệt, tôi muốn biết sự sai lệch yêu thích của bạn so với lịch sử thực tế trong phim.

Các sàn của ngôi nhà Borden được trải thảm và các bức tường có những bức tường được trang trí rất công phu. Họ sử dụng đèn dầu để thắp sáng ngôi nhà của họ vào ban đêm, vì vậy chúng tôi phải thắp sáng nội thất ban đêm của chúng tôi bằng nguồn ấm bắt chước ngọn lửa - và trong nhiều trường hợp, chúng tôi chỉ sử dụng ngọn lửa để làm như vậy. Kết quả là, chúng tôi phát hiện ra rằng có rất ít sự tách biệt giữa chủ thể và môi trường xung quanh khi chúng tôi chiếu sáng da. Tất cả đều rất ủy mị. Vì vậy, chúng tôi quyết định đi với một thiết kế sản xuất mát mẻ hơn, khắc khổ hơn trong ngôi nhà. Chúng tôi đã sử dụng tông màu sáng hơn cho các bức tường và tôn lên sàn gỗ của vị trí của chúng tôi. Đó là ngôi nhà Borden ban đầu khi đó khác, nhưng về mặt sáng tạo, nó đã có lợi cho chúng tôi.