Những người phụ nữ nhỏ mới về cơ bản chứng minh Jo March là người thích thú
Những kẻ phá hoại của Greta Gerwig’s Phụ nữ nhỏ phía trước.
Khi bắt đầu bộ phim chuyển thể mới của Greta Gerwig về Phụ nữ nhỏ , một cô gái trẻ Jo March (Saorsie Ronan) tuyên bố với ba người chị của mình rằng cô không thể vượt qua nỗi thất vọng [của mình] khi trở thành một người phụ nữ. Dòng gần như là một thang máy trực tiếp từ tiểu thuyết gốc của Louisa May Alcott năm 1868, trong đó Jo được mô tả là một tomboy hào hoa đã khiến người đọc tự hỏi liệu cô ấy có thực sự là người kỳ lạ hay không (với một số ý kiến cho rằng cô ấy thực sự chuyển giới ) trong hơn 150 năm.
Trong suốt bản gốc Phụ nữ nhỏ câu chuyện và nhiều bản chuyển thể của nó, cốt lõi trong mạch truyện của Jo là cách cô ấy thương lượng với nhiều kỳ vọng đặt vào cô ấy vì giới tính của cô ấy. Khi khao khát tạo dựng được tên tuổi của mình với tư cách là một nhà văn, cô ấy không ngừng ước rằng mình có thể là một người đàn ông để có thể nhập ngũ trong chiến tranh, không phải lo lắng về việc tìm chồng, và không bận rộn với những thứ nữ tính như váy áo diêm dúa và những quả bóng xa hoa - không giống như hai chị em của cô là Meg và Amy. Và mặc dù Jo hình thành một mối quan hệ và tình bạn đặc biệt với người hàng xóm giàu có Theodore Laurie Laurence trong suốt thời thơ ấu của họ, cô ấy từ chối lời cầu hôn của anh ấy khi họ đã trưởng thành. (Trong nhiều thời gian, độc giả đã cảm thấy bối rối và thất vọng vì sau tất cả những điều đó, Jo lại kết hôn với một trí thức người Đức tên là Giáo sư Behr trong phần tiếp theo của cuốn tiểu thuyết đầu tiên của Alcott).
(L-R) Meg (Emma Watson), Jo (Saoirse Ronan), Amy (Florence Pugh) và Beth March (Eliza Scanlen) trong Phụ nữ nhỏ Wilson Webb / Sony Pictures
Như Gerwig đã chỉ ra trong các cuộc phỏng vấn , lý do tại sao Jo March trở thành nữ anh hùng văn hóa đại chúng được yêu mến là không phải bởi vì cuối cùng cô ấy đã kết hôn với Giáo sư Behr. Thay vào đó, đó là bởi vì trong phần lớn câu chuyện, cô ấy cố gắng hết sức để chống lại những cạm bẫy của thuyết dị bản về cơ bản buộc phụ nữ thời đó phải tìm kiếm một người chồng giàu có và coi hôn nhân như một đề xuất kinh tế. Trên thực tế, Jo March cuối cùng chưa bao giờ có ý định kết hôn, theo một lá thư mà Louisa May Alcott đã viết cho một người bạn vào năm 1869. Alcott, người cũng chưa bao giờ kết hôn, cảm thấy áp lực khi phải cho Jo một trận đấu hài hước vì rất nhiều độc giả và người hâm mộ của cô ấy khăng khăng rằng nhân vật cuối cùng đã ổn định. Nhiều người nghĩ rằng Alcott cũng có thể là một người kỳ quặc, bởi vì cô ấy đã từng nói trong một 1883 phỏng vấn : Tôi bị thuyết phục hơn một nửa rằng tôi là linh hồn của đàn ông được một số điều kỳ dị của tự nhiên đưa vào cơ thể phụ nữ… bởi vì tôi đã yêu rất nhiều cô gái xinh đẹp và chưa từng một lần yêu bất kỳ người đàn ông nào.
Đặt ra để tạo ra một phiên bản thu gọn câu chuyện của Alcott thành Jo’s, hiện đại của Gerwig Phụ nữ nhỏ thêm các chi tiết mới, tinh tế - và một kết thúc meta lớn - để mang lại sự công bằng cho sự kỳ lạ yên tĩnh ở trung tâm của câu chuyện. Ví dụ, xây dựng của Gerwig về thời điểm Jo và Laurie (Timothée Chalamet) gặp nhau lần đầu tại một vũ hội. Jo miễn cưỡng khiêu vũ với Laurie vì cô ấy sợ ai đó nhìn thấy chiếc váy cháy xém của mình, vì vậy hai bạn trẻ quyết định rằng địa điểm thích hợp nhất để khiêu vũ là ngoài trên hiên nhà. Trái ngược hoàn toàn với những người đàn ông và phụ nữ được nhìn thấy say sưa từ cửa sổ hiên nhà, Jo và Laurie quyết định chạy lon ton xuống hành lang dài ngoài trời như thể họ đang làm trò cười cho nghi lễ tán tỉnh thông thường thay vì tham gia vào nó. Họ chạy bộ, dậm chân và bơm cánh tay như thể họ đang ở độ tuổi thanh thiếu niên đi học trong buổi hòa nhạc đầu tiên của họ. Trong vũ đạo điên cuồng của mình, bộ đôi này giống như hai đứa trẻ và hai đứa ngang nhau.
[Jo và Laurie] tìm thấy nhau trước khi họ cam kết giới tính, Gerwig nói Vanity Fair về cách giải thích của cô ấy về câu chuyện Alcott. Kết quả là, cả hai được thể hiện biểu diễn một loại tango giới tính thú vị trong suốt thời thơ ấu của họ; Jo tinh nghịch đấm Laurie như một cậu bé thô bạo và Laurie tham gia vào nhiều trò hề sân khấu của chị em nhà March. Tại một thời điểm, một chàng trai Jo quỳ xuống và trao cho Laurie một chiếc nhẫn tượng trưng cho tình bạn của họ, chiếc nhẫn mà anh vẫn đeo khi trưởng thành ngay cả khi cô đã từ chối anh. Trong tác phẩm chuyển thể của Gerwig, sự tự do và uyển chuyển mà cả hai sở hữu cho phép mối quan hệ dịu dàng của họ mang hình dáng của những người bạn tâm giao không cùng giới tính thay vì một mối tình lãng mạn dị thường. Mối quan hệ của họ là bằng chứng cho thấy tình yêu có thể đẹp đẽ và trong sáng như thế nào, khi nó không bị ràng buộc bởi những kỳ vọng về hôn nhân và bất kỳ thành quả nào khác của thuyết dị bản.
Nội dung
Nội dung này cũng có thể được xem trên trang web bắt nguồn từ.
Cuộc chơi giới tính có chủ đích này cũng là kết quả của những lựa chọn rời rạc hơn. Như Gerwig, Ronan và Chalamet đã giải thích riêng Vanity Fair trong cuộc phỏng vấn, nhà thiết kế trang phục của bộ phim là Jacqueline Durran đã đưa ra ý tưởng rằng Jo và Laurie sẽ đổi áo vest trong suốt bộ phim. Không giống như các chị gái của mình, Jo không mặc áo nịt ngực, váy ôm và đôi khi mặc cả váy dưới. Ronan giải thích về kết quả là cô ấy có được sự tự do đi lại và sự uyển chuyển của anh ấy. Tôi có thể đi bộ như một cậu bé và tôi có thể thõng vai. Tương tự, Chalamet cũng chọn cách không mặc gì, thường chọn cách không mặc áo khoác và khoe tay áo cuồn cuộn.
Gerwig đã diễn đạt nó theo những thuật ngữ dễ hiểu hơn: Jo là một cô gái với tên một cậu bé và Laurie là một cậu bé với tên một cô gái và họ là cặp song sinh đồng tính luyến ái của nhau, cô ấy nói trong một tờ báo gần đây Truy cập Hollywood buổi phỏng vấn . Cô ấy dường như luôn nhận thức được sự thật rằng Chalamet được một số người coi là Hoàng tử song sinh của Hollywood và một biểu tượng psuedo-đồng tính nữ , điều này làm cho màn trình diễn của anh ấy với tư cách là một Laurie phân biệt giới tính trở nên đáng tin hơn. Sau đó trong cùng cuộc phỏng vấn đó, đôi mắt của Gerwig lấp lánh khi cô ấy hào hứng làm Chalamet bối rối với một giai thoại về cách Người phụ nữ nhỏ bé nhà sản xuất Amy Pascal đã từng nói về anh ấy rằng: Chưa bao giờ có ai trên màn ảnh đẹp hơn kể từ Elizabeth Taylor.
Jo March (Saoirse Ronan) trong Phụ nữ nhỏ Wilson Webb / Sony Pictures
Và tất nhiên, đoạn kết meta đó giải thích chính xác lý do tại sao Jo kết hôn với Giáo sư Behr. Jo đang cố gắng bán câu chuyện về Phụ nữ nhỏ cho một nhà xuất bản già nua, người khăng khăng rằng cuối cùng nữ chính sẽ kết hôn vì Girls muốn thấy phụ nữ kết hôn, không nhất quán. ' Cô đồng ý với sự thay đổi này, để đổi lấy tiền bản quyền cao hơn và quyền sở hữu bản quyền của riêng mình, và khán giả được xem một cảnh giả tưởng lãng mạn-com, trong đó March hôn Giáo sư Behr trong mưa. Ngay sau đó, Jo được nhìn thấy đang điều hành ngôi nhà trường học mà cô ấy mơ ước, ôm chặt cuốn sách của mình thay vì một người bạn đời và được bao quanh bởi gia đình nhộn nhịp của cô ấy. Như thể Gerwig muốn làm Phụ nữ nhỏ một câu chuyện do bạn lựa chọn để phiêu lưu, ngoại trừ hai kết thúc là: Jo là đồng tính nam và Jo không phải là đồng tính nam.
Ronan thậm chí đã thừa nhận rằng cô ấy tin rằng Jo có thể là một người kỳ quặc. Đây là lần đầu tiên trong bất kỳ phiên bản chuyển thể nào của cuốn sách mà [tính dục của Jo] được đề cập đến theo một cách nào đó, cô ấy nói Ngoài . Tôi nghĩ cô ấy đã đủ tự nhận thức để biết rằng có điều gì đó khác biệt ở cô ấy và điều gì đó khiến cô ấy trở nên khác biệt so với những người chị em khác của mình. Tôi nghĩ nếu cô ấy có ngôn ngữ ... chắc chắn tôi có thể thấy cô ấy đang thử nghiệm tình dục của mình.
Nhưng dường như Gerwig biết rằng để câu chuyện kết thúc là cách tốt nhất để tôn trọng ý định của Alcott. Tôi không muốn gắn cho cô ấy một loại nhãn mác nào đó, Gerwig nói về Jo trong một Biện hộ buổi phỏng vấn. Tôi chỉ muốn sống với… một số mơ hồ ở đó, bởi vì di sản của cô ấy chắc chắn cho phép điều đó. Bởi vì suy cho cùng, đó là mong muốn không xác định và không bị kiềm chế mà Jo khao khát trong toàn bộ câu chuyện.