Now List 2020: The Radical Lesbian Gaze of Céline Sciamma
Chào mừng đến với Danh sách Hiện hành, họ. Lễ kỷ niệm hàng năm của các nghệ sĩ, nhà hoạt động và thành viên cộng đồng LGBTQ + có tầm nhìn xa. Đọc thêm từ những người được vinh danh của chúng tôi tại đây , và kiểm tra danh sách đầy đủ của những người chiến thắng tại đây .
Không có đủ công trình phê bình xung quanh cái nhìn đồng tính nữ, nhưng khi có, Céline Sciamma sẽ giúp xác định nó.
Giống như màn ra mắt của cô ấy, Hoa loa kèn nước , Chân dung của một người phụ nữ bốc cháy là một bộ phim kỳ lạ rõ ràng. Thật tình cờ, bạn gái cũ của Sciamma, nữ diễn viên người Pháp Adèle Haenel, người mà biên kịch kiêm đạo diễn tưởng tượng cho vai diễn này, lại muốn hợp tác trở lại với người yêu cũ, giờ là bạn của cô ấy. Mối quan hệ bạn bè với người yêu cũ đó là một động lực dành riêng cho người đồng tính nữ mà Sciamma đã đưa ra khi tôi phỏng vấn cô ấy cho một ấn phẩm khác vào khoảng mùa giải thưởng vào đầu năm 2020. Chúng tôi đã ở nhà hàng Four Seasons ở Beverly Hills, ngồi bên ngoài để cô ấy có thể hút thuốc lá với cà phê của mình, và tôi đã hỏi cô ấy về những kết thúc có hậu - cụ thể là ý tưởng rằng chuyện tình lãng mạn của Chân dung là dòng hồi tưởng của họa sĩ Marianne. Đó là kỷ niệm về khoảng thời gian ngắn ngủi nhưng rộng lòng của cô ấy đã dành cho Heloise và nghệ thuật mà cô ấy đã tạo ra để vinh danh mình.
'Tôi muốn xuất phát từ ý tưởng rằng một kết thúc có hậu là quyền sở hữu vĩnh viễn của ai đó', Sciamma nói với tôi. 'Hình ảnh đồng tính nữ nên bị lật tẩy hơn. Ý tôi là, họ là như vậy! ' Cô ấy đã cười. 'Ngay cả trong cuộc sống, chẳng hạn như tình bạn với người yêu cũ của bạn? Đây là tưởng tượng đồng tính nữ. Vì vậy, toàn bộ điều này về một kết thúc có hậu là một đám cưới? Tôi không đồng ý với điều đó. Đối với tôi, đó không phải là trường hợp. '
Việc lật đổ thuyết dị bản là một phần công việc của Sciamma, ngay cả khi đối tượng của cô không phải lúc nào cũng là đồng tính nữ. Trong tất cả bốn bộ phim của cô trong 13 năm qua, nhà văn kiêm đạo diễn người Pháp 41 tuổi này đưa người xem vào không gian riêng tư của những người bên ngoài với tư cách là những người tham gia tích cực, trái ngược với những người đóng phim Hitchcockian. Cô ấy bắt đầu với Hoa loa kèn nước vào năm 2007, đưa chúng ta vào tâm hồn của một cô gái mười tuổi trở nên say mê với đội trưởng đội bơi đồng bộ của trường cô ấy. Sciamma tiếp nối 4 năm sau đó với Đồng tính nữ , một bài thiền định về điểm mấu chốt trước khi chuyển giới về sự lo lắng đồng thời và sự tự do mà một cô bé 10 tuổi được chỉ định khi mới sinh trải qua sau khi kết bạn dưới vỏ bọc cô ấy là con trai. Thời con gái , ra mắt vào năm 2014, là câu chuyện về một cô gái tuổi teen ngoại ô Da đen và một nhóm phụ nữ bị tước quyền, những người đã chỉ cho cô cách tiếp cận sức mạnh bên trong của mình (với một cảnh đặc biệt sâu sắc lấy bối cảnh 'Diamonds' của Rihanna).
Trong Chân dung , thực tế của một thế giới đang tìm cách giữ phụ nữ bị cô lập và phù hợp với kỳ vọng của xã hội và gia đình không có trọng lượng nào, và đàn ông cũng vậy.
Công việc đó lên đến đỉnh điểm vào năm ngoái Chân dung của một người phụ nữ bốc cháy , một tác phẩm thời kỳ năng động, trong đó một nữ họa sĩ nhớ lại niềm đam mê cháy bỏng chậm chạp của một mối tình ban sơ mở rộng trái tim với nàng thơ của mình. Đó là một bước đột phá đã nhận được nhiều lời khen ngợi về phong cách, màn trình diễn và giải thưởng cho kịch bản và kỹ xảo điện ảnh.
Nhà nghiên cứu xã hội và lý thuyết đồng tính nữ quá cố Tamsin Wilton từng viết: Là một người đồng tính nữ ngồi trong rạp chiếu phim, tôi mang theo những câu chuyện cá nhân và xã hội về sự áp bức - cả vật chất và ý thức hệ - cùng với tôi. ' Là một người đồng tính nữ được công khai danh tính, công việc của Sciamma hoạt động từ một nơi tương tự, xác thực cách phụ nữ nhìn và trải nghiệm khi bị một phụ nữ khác nhìn. Cái nhìn của người đồng tính nữ không nhất thiết phải có bản chất tình dục, như tác phẩm của Sciamma minh họa trong những cảnh liên kết anh chị em ( Đồng tính nữ ), phá thai ngầm giữa các thế hệ ( Chân dung của một người phụ nữ bốc cháy ), và tình bạn nữ trở thành một gia đình được lựa chọn ( Thời con gái ). Theo cách này, Sciamma chia sẻ truyền thống với những người tiên phong như Barbara Hammer ( Dyketactics ) và Cheryl Dunye ( Người phụ nữ dưa hấu ), người có cách tiếp cận đồng tính nữ rõ ràng trong việc làm phim tôn vinh và thẩm vấn các mối quan hệ của phụ nữ thông qua lăng kính nữ quyền, kỳ lạ rõ ràng.
Trong quá khứ, các đạo diễn nữ kỳ quặc khác như Chantal Akerman ( Tôi bạn anh ấy cô ấy ) đã cố gắng tạo khoảng cách với các nhận dạng giới tính hoặc giới tính, hoặc, như trong trường hợp của Lisa Cholodenko, đề nghị gửi những người đồng tính nữ để tiêu dùng chính thống trong khi tiếp thị những bộ phim như Những đứa trẻ đều ổn là 'phổ quát.' Nhưng thường xuyên hơn không, nam giới thường dẫn đầu các bộ phim về chủ đề đồng tính nữ có kinh phí lớn hơn ( Carol , Freeheld, Người hầu gái ), đưa ra quan điểm của họ về cơ thể, danh tính và các mối quan hệ của người đồng tính nữ như thể quan điểm của họ là trung lập. Điều này đã dẫn đến những sai lầm thường xuyên, các điểm cốt truyện tai hại và các cảnh quan hệ tình dục khiêu dâm trong quy luật về ma cà rồng đồng tính nữ và lưỡng tính, những kẻ phản bội và giết người, trái ngược với sự phong phú của thực tế về quyền phụ nữ như những người phụ nữ đã kể, cũng như sự đối xử tồi tệ với phụ nữ trên phim trường. Đạo diễn Abdellatif Kechiche đối xử tệ với các nữ diễn viên trên phim trường Màu xanh là màu ấm nhất rõ ràng là đặc biệt nghiêm trọng trong khi quay cảnh quan hệ tình dục kéo dài 6 phút gây tranh cãi của bộ phim.
Trong cuộc nói chuyện năm 2006 của họ về cái nhìn của phụ nữ tại Liên hoan phim Quốc tế Toronto, phi nhị phân Trong suốt người sáng tạo Jill Soloway đã sử dụng Con thuyền tình yêu như một ví dụ về cách nhìn của nam giới: '[Nó] giống như bộ ngực, bộ bikini, quán bar, piña colada, piña colada, đó là bộ ngực của các cô phục vụ. Cô ấy đi, đi, đi và đặt piña coladas lên bàn và cảnh quay bắt đầu. ' Như Soloway gợi ý, cái nhìn của phụ nữ không lật ngược kịch bản để phụ nữ có được một bộ lịch lính cứu hỏa quyến rũ, Chippendales hoặc một khẩu súng lớn trong một bộ phim hành động. Thay vào đó, họ cho rằng ánh mắt của phụ nữ đang cảm thấy được nhìn theo cách mà đối tượng nữ có thể được đồng cảm - hành trình của một nữ anh hùng giống như của Andrea Arnold Bể cá hoặc những bộ phim dành cho lứa tuổi mới lớn do nữ đạo diễn khác, một thể loại mà tình cờ là Sciamma yêu thích để khám phá.
Vì đồng tính nữ vẫn là một phần nhỏ khán giả tiềm năng, nên cái nhìn của phụ nữ chủ yếu vẫn là nhìn thẳng - một cách an toàn hơn, ít mang tính lật đổ hơn để tiếp cận hình ảnh phụ nữ hiện đại mà hoàn toàn không xa lánh đàn ông. Tác phẩm của Sciamma tránh được cả sự xa lánh đó và những cái bẫy kinh dị về việc siêu hiện thực hóa hoặc khử hiện thực hóa các nhân vật đồng tính. Cô ấy không trừng phạt các nhân vật của mình vì mong muốn của họ; cô cho phép họ khám phá chúng với sự tò mò thay vì xấu hổ. Sciamma là một người theo chủ nghĩa hiện thực, nhưng cũng là một người lạc quan.
Sciamma không phải là một nhà làm phim truyền thống, và việc đối tượng của cô ấy có được xác định là kỳ quặc hay không không làm mất đi cách mà cô ấy, với tư cách là một người đồng tính nữ, trải nghiệm và có ý nghĩa về con người. Cô ấy kể những câu chuyện về trải nghiệm thông qua những nhân vật thể hiện tốt nhất lý tưởng của cô ấy, và những người không phải đồng tính nữ có thể và nên thưởng thức những bộ phim của cô ấy giống như vậy.
Trong một bài giảng cho Giải thưởng điện ảnh của Viện hàn lâm Anh quốc đầu năm nay, Sciamma nói rằng cô ấy để cho những ham muốn của Marianne và Heloise quyết định mọi chi tiết của Chân dung , tất cả đều có thể sờ thấy đủ để bất kỳ người xem nào cũng có thể trải nghiệm cảm giác trong từng cảnh quay của thành phẩm. Có những hình ảnh cận cảnh kéo dài trên mắt, cổ và dái tai của mỗi người phụ nữ; xé khăn che mặt của họ để có nụ hôn đầu nồng nàn; và theo nghĩa đen, Marianne chụp Heloise khi nhìn thấy cô trong bức chân dung chính thống, qua ánh mắt ham muốn của một người đồng tính nữ. Bất kỳ tác phẩm nghệ thuật nào chúng ta nhìn thấy hoặc nghe thấy (phim không có điểm và không có nhạc, lưu lại những khoảnh khắc rất sắc nét) đều là một phần của câu chuyện tình yêu.
Trong Chân dung , thực tế của một thế giới đang tìm cách giữ phụ nữ bị cô lập và phù hợp với kỳ vọng của xã hội và gia đình không có trọng lượng nào, và đàn ông cũng vậy. Marianne dự định sẽ vẽ chân dung của Heloise để được người chồng hứa hôn chấp thuận, nhưng anh ta vô hình trong khoảng thời gian hai người dành cho nhau. Khi họ ở với bất kỳ ai khác, đó là những người phụ nữ khác: mẹ của Heloise; Sophie, một người giúp việc; và hội kín địa phương của những người phụ nữ hội tụ tại đống lửa nơi chiếc váy của Heloise bắt lửa. Sau đó là một khoảnh khắc âm nhạc hiếm hoi trong Chân dung , những người phụ nữ hát đồng ca trước sự thích thú của Heloise. Cô ấy say mê Marianne, người mà cô ấy nhìn chằm chằm vào ngọn lửa, đến nỗi cô ấy không nhận thấy chiếc váy của mình đã bốc cháy. Marianne nhìn lại Heloise và chẳng bao lâu nữa, hình ảnh đó sẽ trở thành bức tranh ký ức của riêng cô. Tác phẩm nghệ thuật kết quả là một bức chân dung của nghệ sĩ nhìn thấy nàng thơ của mình nhưng cũng là nàng thơ nhìn thấy nghệ sĩ của mình - một sự trao đổi mong muốn bình đẳng. Không có cuộc đấu tranh về động lực hay số phận của họ, và vì vậy mong muốn của họ thay thế cho xung đột trong một câu chuyện tình yêu truyền thống chẳng hạn như câu chuyện này.
Nhưng Sciamma không phải là một nhà làm phim truyền thống, và việc đối tượng của cô ấy có được xác định là kỳ quặc hay không cũng không làm mất đi cách mà cô ấy, với tư cách là một người đồng tính nữ, trải nghiệm và có ý nghĩa về con người. Cô ấy kể những câu chuyện về trải nghiệm thông qua những nhân vật thể hiện tốt nhất lý tưởng của cô ấy, và những người không phải đồng tính nữ có thể và nên thưởng thức những bộ phim của cô ấy giống như vậy. Vào năm 2020, có vẻ như cuối cùng họ đã ở vào thời điểm mà cái nhìn đồng tính nữ vẫn đang thúc đẩy để thấm nhuần văn hóa đại chúng; các nhà làm phim kỳ quặc như Nisha Ganatra, Dee Rees, Angela Robinson, Jamie Babbit, Alice Wu và Desiree Akhavan đang tạo ra tác phẩm từ bản sắc và kinh nghiệm giao nhau của họ, không bất chấp chúng.
Đồng tính nữ thường chỉ được xác định bằng danh tính giới tính của họ nên không có gì ngạc nhiên khi Sciamma và những người cùng thời với cô ấy chưa phải là một cái tên quen thuộc. Bằng cách nhập học của chính mình, cô ấy có thể gây khó chịu cho những người gác cổng ở Pháp: Sciamma và Hanael đã đưa ra tiêu đề khi bước ra khỏi Giải thưởng Cesar năm nay để phản đối việc Roman Polanski giành được giải Đạo diễn xuất sắc nhất và cô ấy không cần phải quảng cáo phim của mình bằng cách hứa hẹn hiện trạng được xác định trước, một 'tính phổ biến' mà các nhà làm phim đồng tính nữ đã phải bảo vệ để được tài trợ hoặc được phân phối, ít tìm được lực kéo bên ngoài các liên hoan phim. Tuy nhiên, Sciamma không quan tâm đến việc định cư như tổ tiên hoặc những người cùng thời của cô đã từng hoặc phải như vậy, cũng như Heloise và Marianne không tập trung vào tương lai. Mẹ của Heloise sẽ trở về, Marianne sẽ ra đi, Heloise sẽ kết hôn, và họ sẽ không còn ở bên nhau nữa, nhưng tình yêu của họ đã và đang có thể. Trong một khoảnh khắc, họ đã được nhìn thấy.
Những câu chuyện hay hơn từ họ.
Làm sao không gian người que tỉnh táo đang mang đến cho những người LGBTQ + một nơi để trở thành
Đây là những gì mọi người hiểu sai về họ / họ đại từ
Mọi thứ bạn muốn biết về chạm đáy nhưng quá sợ để hỏi
Lizzo phỏng vấn Janelle Monáe về việc bước ra và sống theo sự thật của cô ấy
Cộng đồng đồng tính nam ám ảnh về địa vị và ngoại hình đi kèm với chi phí sức khỏe tâm thần khổng lồ
Hayley Kiyoko là cảm nhận tất cả
Chúng tôi đã hỏi Biểu tượng người que đen chia sẻ ước mơ của họ cho tương lai
Phụ nữ chuyển giới nói chuyện quan hệ tình dục lần đầu tiên sau khi chuyển giới
Các chuyên gia chia sẻ các mẹo để bắt đầu với OnlyFans
Tại một hội nghị ca hát chuyển giới , làm việc để làm sáng tỏ tiếng nói của chúng ta