Phim tài liệu mới này sẽ thay đổi cách bạn nhìn thấy sự trình bày chuyển đổi ở Hollywood

Nếu bạn là người chuyển giới, bạn đã quen với việc bị hiểu lầm và bỏ qua. Bạn đã quen với việc nghi ngờ suy nghĩ, ký ức của mình và tính đúng hay sai của những hành động của mình. Mọi thứ đều có thể tranh luận, ngay cả danh tính của bạn - đặc biệt là khi danh tính đó xuất hiện trên màn hình.

Trong suốt cuộc đời mình, tôi cảm thấy như mình đã cố gắng giải thích một bộ phim chưa tồn tại và bộ phim đó sẽ trở thành Tiết lộ: Trans Lives on Screen , công chiếu trên Netflix vào ngày 19 tháng 6. Khi tôi xem nó, những suy nghĩ từ trong đầu tôi hiện ra bên ngoài tôi, qua giọng nói của những người đã chia sẻ chúng. Tôi không ngừng khóc.

Đạo diễn và sản xuất bởi Sam Feder, Tiết lộ là một cái nhìn toàn diện về thể hiện trans trên màn ảnh từ những ngày đầu tiên của điện ảnh cho đến nay. Khi tạo ra một bộ phim về những đại diện thường xuyên bị hủy hoại, đau đớn của những người chuyển giới do các đạo diễn và biên kịch cis tạo ra, Feder đã lựa chọn ưu tiên những ký ức, kinh nghiệm và quan sát của mình về dàn diễn viên, nhà hoạt động, nhà làm phim và học giả chuyển giới khi họ chọn ngoài những gì đã tạo nên những bộ phim xuyên không như Con trai đừng khóc và Trò chơi Khóc thấp thoáng quá lớn trong ký ức văn hóa. Từ những kẻ giết người không ghê tay của Hitchcock đến các chương trình truyền hình dành cho người khiếm thính như Bosom Buddies , Tiết lộ tiếp nhận tất cả với cảm xúc rõ ràng tàn khốc.

Lịch sử của phim chính là chuyển giới, như một học giả nghiên cứu về chuyển giới Susan Stryker giải thích: Khi các nhà làm phim Hollywood đầu tiên đấu tranh để tạo ra một ngôn ngữ kể chuyện bằng hình ảnh, họ đã tìm thấy những đối tượng gây ấn tượng về mặt hình ảnh: đàn ông và phụ nữ mua bán các bộ phận trong các bộ phim hài Chaplin thời kỳ đầu, và sau đó là ý tưởng chuyển đổi cơ thể như những trò lừa dối và những hành động thứ ba trong phim thích Mặc quần áo để giết và Sự im lặng của bầy cừu .

Ở một khía cạnh nào đó, Hollywood đã tạo ra ý tưởng rằng chúng ta, với tư cách là những người chuyển giới, phải hiểu về bản thân trước khi chúng ta có cơ hội biết mình là ai và là ai. Điều này được giải tỏa đau lòng thông qua một loạt các cuộc phỏng vấn xen kẽ với những khoảnh khắc quan trọng trong việc thể hiện trans trong phim. Những người nổi tiếng về chuyển giới như nữ diễn viên Laverne Cox, đạo diễn Lilly Wachowski và diễn viên Marquise Vilson phản ánh về những bộ phim đầu tiên họ xem với các nhân vật chuyển giới công khai, từ Một trong những chàng trai đến Cuộc sống của tôi trong màu hồng - những bộ phim thường mang một di sản đau thương cho những người chuyển giới. Gì Tiết lộ đó là điều mà những bộ phim tài liệu hay nhất làm: Nó dựa trên những người tiền nhiệm quan trọng (xem: Tủ quần áo Celluloid ) để kể một câu chuyện mà không thể kể qua bất kỳ phương tiện nào khác. Như nhà sản xuất Amy Scholder đã nói, đây là một bộ phim không thể không xem.

Đây cũng là một bộ phim phải được càng nhiều người xem càng tốt nếu chúng ta muốn tiếp tục đấu tranh cho một thế giới không coi người chuyển giới là quái vật, kẻ săn mồi và những kẻ phản diện trong điện ảnh. Dưới đây, tôi đã nói chuyện với Scholder và Feder về hành trình dài của họ để thực hiện bộ phim. Có một điều chắc chắn: Tiết lộ chỉ là sự khởi đầu.

Tôi muốn cung cấp cho những người chuyển giới và không phải chuyển giới nhiều bối cảnh hơn để hiểu những thay đổi này trong văn hóa, lịch sử của chúng tôi và cách chúng tôi đạt được mức độ hiển thị này, tất cả đồng thời lưu ý rằng khả năng hiển thị không phải là mục tiêu. Đó là một phương tiện để kết thúc. '

Hãy nói về cách bạn hình thành bộ phim này lần đầu tiên.

Lông vũ: Tất cả chúng ta đều biết rằng nhìn về quá khứ giúp chúng ta hiểu hiện tại và lập kế hoạch tốt hơn cho tương lai. Có hai bộ phim tài liệu đã thực sự thay đổi mối quan hệ của tôi với giới truyền thông và hiểu biết về văn hóa đại chúng: Vito Russo’s Tủ quần áo Celluloid , về lịch sử thể hiện đồng tính nam và đồng tính nữ trong phim, và Marlon Riggs ' Quan niệm dân tộc , về lịch sử của đại diện Da đen trong phim. Tôi luôn muốn xem lịch sử đó dành cho những người chuyển giới, với cùng một chiều sâu phê bình và phân tích và cùng một sắc thái.

Tôi thấy mình vào năm 2014 và khả năng hiển thị chuyển giới ngày càng tăng. Xã hội chính thống đang nói về chúng tôi nhiều hơn bao giờ hết. Bởi vì chúng tôi cũng đã thấy đi thấy lại rằng khi một cộng đồng bị gạt ra ngoài lề xã hội được chú ý, thì một phản ứng dữ dội xảy ra. Tôi muốn cung cấp cho những người chuyển giới và không phải chuyển giới nhiều bối cảnh hơn để hiểu những thay đổi này trong văn hóa, lịch sử của chúng tôi và cách chúng tôi đạt được mức độ hiển thị này, tất cả đồng thời lưu ý rằng khả năng hiển thị không phải là mục tiêu. Nó là một phương tiện để kết thúc. Tôi cảm thấy câu chuyện này còn nhiều điều hơn những gì công chúng đang thấy và bàn tán. Một phần lớn của câu chuyện đó là nghịch lý về khả năng hiển thị: làm thế nào để chúng ta tính toán với lễ kỷ niệm công khai về việc tăng khả năng hiển thị trong khi tính đến sự gia tăng của bạo lực xã hội và pháp luật? Đó thực sự là điểm khởi đầu.

Với Tủ quần áo Celluloid và Quan niệm dân tộc , Tôi thực sự đã nghiên cứu cách chúng được tạo ra và nói chuyện với một số người đã giúp tạo ra chúng. Cả hai đều dựa trên sách. Tôi hỏi, OK, đâu là cuốn sách về lịch sử chuyển đổi phiên âm? Nhưng không có cuốn sách nào. Cảm thấy thực sự lo lắng về việc tạo ra câu chuyện và biết rằng việc ghi lại lịch sử của chúng ta thực sự rất bấp bênh về mặt đạo đức, bước đầu tiên là thực hiện các cuộc phỏng vấn nghiên cứu với những người chuyển giới đã làm việc ở bên này hay bên kia của máy quay - thu thập và nói về tất cả những ký ức mà những người chuyển giới đã có trong suốt cuộc đời của họ và những ký ức của họ về đại diện chuyển giới. Từ nghiên cứu đến phân phối, giọng nói chuyển đổi và quan điểm và ký ức được tập trung hoàn toàn.

Bạn có thấy dễ dàng hơn để nhận được vốn và lãi suất cho dự án này sau năm 2014 không?

Lông vũ: Năm 2014 là khi tôi bắt đầu đi du lịch với bộ phim thứ hai của mình, đó là Kate Bornstein là một mối nguy hiểm đáng sợ và dễ chịu . Tại buổi ra mắt thế giới của bộ phim đó, liên hoan phim kỳ quặc đang công chiếu nó đã sử dụng tên chết của tôi. Khi tôi thấy tên mình bị sử dụng sai, tôi đã rất băn khoăn vì rất nhiều lý do, không chỉ vì lý do chuyển giới. Và họ sẽ không thay đổi nó! Tại một liên hoan phim kỳ quặc! Tôi đã phải [đưa lên mạng xã hội và gây ồn ào] để cuối cùng thay đổi nó. Tại các liên hoan phim đồng tính, không có phòng tắm nào mà tôi cảm thấy thoải mái khi sử dụng. Tôi nhớ mình phải ở trong một tầng hầm mà không có khóa, đồng thời phải đi tiểu và giữ cửa đóng lại. Tôi nghĩ rằng tôi đã nhận được, cho đến năm 2014, có thể một khoản trợ cấp cho tất cả các bộ phim tôi đã thực hiện vào thời điểm đó. Trong vài tháng qua, trước khi chúng tôi ký hợp đồng với Netflix, rất nhiều phản hồi mà chúng tôi nhận được khi mua sắm quanh bộ phim là: Ồ, chúng tôi đã có một bộ phim chuyển thể. Chúng tôi không cần cái khác.

Vai: Tôi nghĩ sự khác biệt giữa trước năm 2014 và sau năm 2014 là các nhà tài trợ và tổ chức tài trợ quan tâm đến việc hỗ trợ một dự án thuộc loại này và chúng tôi đang cạnh tranh với mọi dự án chuyển giới hoặc LGBTQ + khác. Một khi chúng tôi có thứ gì đó để thể hiện, một số nhà tài trợ sắc sảo đã trở nên rõ ràng rằng điều này sẽ đặc biệt và nó sẽ thay đổi cuộc chơi. Khi bạn nhìn thấy tài liệu này, bạn sẽ không thể nhìn thấy nó, đặc biệt là khi bạn nhìn thấy nó ở cấp độ con người vì bạn đang nhìn thấy nó qua con mắt của diễn viên. Sau khi bạn tham gia trải nghiệm đó, nó thực sự có thể có loại thay đổi mà chúng tôi đang hy vọng.

Hollywood là nơi ký ức tập thể an nghỉ. Đối với 80% những người nói rằng họ không biết một người chuyển giới (ít nhất là ở Bắc Mỹ), những người chuyển giới duy nhất mà họ có liên hệ là những người họ nhìn thấy trên phim và TV. Vì vậy, nó trở nên rất rõ ràng rằng đó phải là điểm khởi đầu.

Làm thế nào bạn nghĩ ra cấu trúc không đúng theo trình tự thời gian?

Lông vũ: Có rất nhiều tấm chạm khắc mà chúng tôi đã xem qua khi thu thập tài liệu. Khi chúng tôi xem xét các cuộc phỏng vấn, chúng tôi muốn thực sự thấy những viên đá chạm này giao nhau và xây dựng trên nhau. Đồng thời, cách bộ nhớ của chúng ta hoạt động không nhất thiết phải theo trình tự thời gian. Chúng tôi đã sử dụng cách ký ức của chúng tôi hoạt động như một mô hình để kể câu chuyện. Kể mọi thứ theo trình tự thời gian có rất nhiều giá trị, nhưng tôi không nghĩ rằng đó sẽ là cách hấp dẫn nhất để kể câu chuyện này. Bộ phim của chúng tôi nằm trong những câu chuyện cá nhân.

Có điều gì bạn muốn mình làm khác đi hoặc chỉnh sửa khác đi không?

Lông vũ: Tôi rất thích gặp bất kỳ người sáng tạo nào cảm thấy như một tác phẩm chính xác như những gì họ muốn. Tất cả chúng ta đều đi bộ xung quanh, ký ức của chúng ta tồn tại trong chúng ta, [và] quá khứ, hiện tại và tương lai tồn tại trong chúng ta cùng một lúc. Tôi nghĩ rằng chúng tôi đã có một khoảng thời gian dài ba giờ đồng hồ. Có rất nhiều tài liệu mà chúng tôi muốn đưa vào. Có quá nhiều thứ mà chúng tôi muốn và không thể có được. Chúng tôi không hề đụng chạm đến những người chuyển giới bị khuyết tật; còn rất nhiều thứ khác để bao gồm. Tôi rất nóng lòng muốn xem mọi người sẽ thể hiện những câu chuyện đó như thế nào trong tương lai.

Điều gì khiến bạn chọn tập trung vào các bộ phim Mỹ?

Lông vũ: Khi chúng tôi bắt đầu điều này, chúng tôi giống như, Hãy nói về tất cả các phương tiện truyền thông! Đặc biệt là với tư cách là một nhà làm phim tài liệu độc lập, đó là thế giới mà tôi biết. Và khi tôi thực hiện những cuộc phỏng vấn này, Hollywood là thứ xuất hiện lặp đi lặp lại. Hollywood là nơi ký ức tập thể an nghỉ. Đối với 80% những người nói rằng họ không biết một người chuyển giới (ít nhất là ở Bắc Mỹ), những người chuyển giới duy nhất mà họ có liên hệ là những người họ nhìn thấy trên phim và TV. Vì vậy, nó trở nên rất rõ ràng rằng đó phải là điểm khởi đầu. Tôi đã phải dành ba năm để theo dõi các bộ phim và truyền hình chính thống mà tôi đã từ chối vì tôi thấy nó quá đau đớn và đáng lo ngại. Chúng tôi muốn tạo một loạt tài liệu có thể khám phá nội dung này theo nhiều cách khác nhau và tôi rất muốn thấy mọi người làm điều đó.

Bài phỏng vấn đã được cô đọng và chỉnh sửa cho rõ ràng.